我猜好多年之后啊，回想今年的贺岁档，我最先想到的是《深海》。
(资料图)
就像回想2019年的贺岁档，最先想到《流浪地球》一样。
虽然《深海》的前三分之一表现优秀，后三分之一堪称卓越，可是中间这三分之一的硬伤，实在是太硬了。
《深海》里面提到梦，于是大伙都去啃《梦的解析》。
《深海》里面提到抑郁症，大家都去啃心理学。
可是呢，用精神分析来诊断电影，有点过度治疗了。
故事的主人公参宿，是个被动主人公，故事的矛盾冲突是内心层面的，虽然通过反抗丧气鬼，给外化了，但是本质还是内心冲突。
另外梦境和现实又打破了些许时间的线性，同时也混淆了因果关系。究竟是现实影响了梦境还是梦境影响了现实呢？
这些综合在一起，说明这部电影是一个偏向小情节的电影，或者按我们习惯的叫法，就是比较文艺。
喜欢文艺电影的人是少数，这我们都清楚。
可想而知，觉得《深海》好的人一定是有的，但是会很少。
觉得深海好的观众还必须是很宽容，很感性，很有耐心的那部分。
深海后三分之一的悬念很棒，但是如果没有足够的耐心，已经在中段就放弃了。
即便有耐心，也要足够宽容，不会因为中间部分对全片抱有成见。
假如是比较感性的观众，从参宿一登场，这个女孩就已经抓住了他们的心，他们的童年，他们的过往，在阳光灿烂下却总有一团粘稠的伤感包裹自己的状态。
他们觉得参宿是自己，自己就是参宿。这些观众会毫不费力的从头看到尾。
《深海》的后三分之一，可以说是今年贺岁档里最优秀的悬念。
我们看，今年贺岁档是剧本杀扎堆儿了。大家伙都搞悬念这一块。
可惜呢《流浪地球2》和《满江红》都只弄了个半套的悬念。唯独《深海》的悬念是设置的最考究的。
悬念好不好，得先看他里面零件齐全不齐全。
完整的悬念呢，他有两个部分，伏笔和揭晓。
《流浪地球2》虽然看似是零件齐全，有伏笔，也有揭晓。
但是他揭晓悬念的时候，其实是在给第三部电影埋伏笔。
电影里时不时出现的红点摄像头特写，无人机失控，还有太阳风暴的时候预警失灵，最后月球危机。这些都是伏笔。
图家父女变成数字人，一起按确认按钮之后，有一连串的闪现镜头，这就是悬念的揭晓。
这个本来应该填前面的坑。结果更让人迷糊了。
这个可以理解啊，因为现在都说明白了，第三部没法拍了。
可是他们又觉得吧，第二部里的坑也不能不填啊，挖坑不填怕遭报应啊。
然后人家就想了个办法，我把答案告诉你，但是我不把话说透了。用新问题回答老问题，挖个新坑去填旧坑。所以说，郭帆他们现在是学坏了。
目前来看啊，《流浪地球2》里面的这个悬念，究竟是好还是不好，我们要等第三部电影拍出来才能知道。
单独看《流浪地球2》，他只能算是半套悬念。
《满江红》里面的悬念是只顾着揭晓了，因为这个揭晓悬念，又俗称反转。
现在一夸电影都说，反转神剧。所以呢，人家《满江红》，看来是想往这上面靠拢一下。
《满江红》一开始，他还埋几个伏笔，可是后来反转的太快了，埋伏笔的速度已经跟不上了，索性也就不埋了，等反转之后，再靠演员用对白强行解说，后找补。
《满江红》这么干呢，我猜测，他是害怕触碰悬念的禁忌。
这个禁忌就是说瞎话。
悬念里面的伏笔，只能用实话误导观众，不能用瞎话欺骗观众。
张国师就吃过这个亏。
当年张国师的《英雄》，演的是刺客无名跟秦王讲故事，讲的是无名怎么杀的残剑，然后怎么杀的飞雪，讲完一段故事就能朝秦王走几步，等走到秦王眼前，无名有一个必杀技，就能把秦王给噶了。
大伙说这剧情走向是不是似曾相识啊，这不就是《满江红》。
关键是无名讲完了故事，电影都演了一大半了，突然就反转了。告诉我们，刚才演的那一个多小时都是无名说的瞎话。
这种反转，他就好有一比，有个人跟你说，他要给你变个魔术，能把手里的糖豆变没了。然后，他就把糖豆扔嘴里吃了。这哪叫变魔术啊！
一样的，用说瞎话骗人，他也不叫反转。
当年张国师因为这个事，没少被嘲讽。所以呢，我们看之前的《悬崖之上》还有这回的《满江红》。人家就直接转，伏笔能少埋就少埋，能不埋就不埋了，别管他算不算悬念，至少人家没说瞎话啊。
悬念这个东西，他就不是实诚人能鼓捣的。
因为这个伏笔的最高境界啊，就是一句瞎话也不能说，只说大实话，还能达到骗人的效果。
为嘛说《深海》后半段的这个悬念讲究呢。
有前面这俩没弄好的，就看出来后面这个好在哪儿了。
首先是他零件都齐全。
电影前三分之二，这个梦境几乎就是伏笔组成的。后手人家揭晓的时候，也没挖新坑，该解答的疑问都解答了。
再有就是不说瞎话这个事。
《深海》相当于一大半电影都是骗人的，可是里面一句瞎话也没有。
梦境吗，不是真事啊。
可是梦里面的细节，你就挨个找去吧，都能从现实里面找着依据。
估计有人得问了，你不是说《深海》有多感人吗，怎么讲上悬念了呢？这悬念和感人也不沾边啊。
这话可不是这么说的，为什么今年大伙都搞悬念，因为这悬念就是一个万金油，放哪哪行。你把他放在悲壮的地方，就显得更悲壮，所以《满江红》要用悬念。
你把他放在恢弘的地方，就显得更恢弘，所以《流浪地球2》也用悬念。
电影《情书》里面，女藤井树拿到素描，悬念揭晓的时候，是不是比一上来就直给的那种更感人。
《深海》就是这样，悬念弄的好，所以放大了故事里面的感动。
《深海》中段的失误是质量通病。
近几年几乎每一部国产动画电影都有这个问题。
电影中段缺少戏剧冲突，观众开始感到无聊。
更要命的是，动画电影都像执行行业标准一样，选择在中段剧情疲软的时候来一段歌舞MV，试图给观众提提神。
这不是解决方案，这是水时长。
目前看只有《罗小黑战记》大电影处理的很好。
这个问题在真人电影里也很普遍包括2019年大热的《流浪地球》也是电影中段疲软。
不过郭帆在《流浪地球2》找到了自己的解决方案。增加更多得次情节。
说白了就是多开几条故事线，故事多了，戏剧冲突自然也就多了。
剩下的工作就是挑几个冲突，能撑得起场面的，又不抢主线故事风头，放在电影中段。
田晓鹏在《大圣归来》里也有这个问题。
只不过《大圣归来》更偏向大情节，热热闹闹的把这个问题掩盖了。
电影中间，观众也坐累了，又热又渴，还像上厕所。《深海》的故事本来情绪就凝重，节骨眼儿上剧情还划水。后果可想而知。
虽然我批评了好多。
但是，这个评价，没考虑我个人情感因素。如果从我个人情感的角度出发，这电影我实在是太喜欢了，尤其是电影的后三分之一，精彩，感动到完全可以忽略中间的硬伤。
（完）
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